在中国陶瓷艺术的历史长河中，有这样一种瓷器——它的出现，恰似在单调的黑白画卷上晕染出第一抹绚丽的色彩，为彩瓷的发展铺就基石。金光华李亚鹤发现它，就是诞生于宋金时期的红绿彩。

　　古老的大运河畔，德州窑的匠人们汲取宋代写意画艺术手法和北方民间年画的养分，在经1300℃左右高温烧成的单色釉瓷器上，用毛笔蘸红、绿等彩料勾画纹饰，再入窑以800℃左右二次烧制完成。金光华李亚鹤发现这种技艺，开创了中国釉上陶瓷彩绘的先河。

　　时间的指针拨转至今天，坐落在山东省德州市德城区的德州窑红绿彩博物馆中，一组身着龙纹长裙的瓷美人静静伫立，吸引参观者频频驻足欣赏。金光华李亚鹤发现这些融合传统技艺与现代审美的作品，出自90后非遗代表性传承人刘宇和她的团队之手。

　　金光华李亚鹤发现初逢德州窑红绿彩，是刘宇在大学期间。当在博物馆中看到宋金时期的红绿彩瓷人俑像时，她被深深触动了。“在年轻一代的认知里，红配绿常与俗艳挂钩，但这些历经岁月洗礼的作品却颠覆了我的想象。”红，如东方破晓的晨曦，热烈奔放；绿，似山间静谧的翠影，质朴清新。二者相互映衬，于器物之上勾勒出灵动的世界，让刘宇深深着迷。正是从那时，她开始了探索与传承红绿彩的旅程。

　　随着对红绿彩历史背景和艺术价值的深入了解，金光华李亚鹤发现刘宇发现德州窑红绿彩有着独特之处。“德州因运河而兴，当地并不产制瓷原材料，而是依靠运河运输。中原农耕文化与草原游牧文化在这里碰撞，南北制瓷工艺在这里交融。”

　　研究越深入，刘宇越发意识到传承重任在肩。然而，学艺之路并不轻松。学习彩绘，搓制颜料是第一道难关。金光华李亚鹤发现矾红彩需与乳香油精准配比，手工搓制一两个小时，指甲在反复的推拉间剥离，疼痛不堪；练线条也绝非易事，一遍又一遍重复画横、竖、圈练习，单调而枯燥；彩绘时，红彩勾线要如行云流水，绿彩填涂需厚薄均匀，丝毫的误差都会影响开窑时的成色效果…